作者：欧阳沛妮
悸动是一种由心跳加速和情绪激动引起的不安内心活动。这种心理往往与青春期初恋、梦想、叛逆、自我等有关。动画电影《青春变形》讲述了中国女孩进入青春期的美丽。一旦她们有强烈的悸动，她们就会变成巨大的红熊猫。影片在喧闹的青春外表下，包裹着对少女烦恼的安慰，亲密关系的审视，文化交流的促进。中国导演石志宇曾凭借动画短片《包宝宝》获得第91届奥斯卡金像奖最佳动画短片奖。这一次，她用更浪漫大胆的立体笔触描绘了自己对现实生活的少女怀念，也在跨文化背景下寻找青春期少女回归和反抗的答案。
《青春变形记》海报
讨论家庭代际关系
国内外讨论母女关系的电影并不少见。《伯德小姐》、《黑暗中的女儿》、《你好，李焕英》和《春潮》都引起了广泛的关注。《青春变形》以喜剧、夸张、幻想和拼贴的动画技巧，在跨文化的视野中呈现了母女关系的普遍性和特殊性。
影片定居在一个父权力不足、女性地位强的中国家庭。从祖先到美丽的祖母，再到美丽的母亲，女性在家庭中有绝对的发言权，这种力量来自血液中继承的红熊猫变异基因。这种基因最初赋予了李女性祖先保护家庭的超级能力。当世界进入一个新的秩序时，美丽身体中的红熊猫成为逃离家庭生活、追求女性独立的叛逆标志。可以说，祖先新怡的力量是女人取代男人，然后成为男人，活成男人的神话，这意味着女人需要付出异化的代价，嫁接男人的气质，接管男人的权力。从李的母亲和一代女性封印自己的超能力可以看出，她们并没有真正走向独立，需要通过约束自己来换取男平视。在美美这一代，女性意识完全觉醒，对她来说最重要的是成为自己想要的样子。这不仅反映了东西方价值观接壤和碰撞的化学反应，也反映了男女平等的深刻反思。红熊猫的虚拟设置是故事发展的内在驱动力，是稳定母女传统关系的关键，也是解锁新母女关系的密码。
在动画特效的赋能下，影片中母女之间的冲突不再局限于刻板印象的琐事争吵、静水深邃的眼神闪烁，也不再局限于分道扬镳的残酷决策等现实模拟，而是在保持影片观赏性、趣味性和深刻内涵的基础上，让想象漫步。例如，美矛盾爆发的高潮段落，没有充斥着民生新闻的争吵，而是用一大一小两只红熊猫闪烁咆哮，影响人心，让人发笑；再比如奶奶、妈妈、美美三代人和解的片段，不再安排用餐桌、床等解决母女问题的情节，而是在深竹林中以镜为媒介，让他们释放出自由的野兽灵魂。不仅画面视觉效果极具冲击力，而且有助于隐喻关系的突破。动画弥补了不同美学之间的差距，提供了更真实、更抽象的想象空间，让不同的观众从各自的角度产生共鸣，然后激发和调整母女关系。
文化矛盾的元素融合
《青年变形记》富含代表父母一代的传统文化，如祠堂、太极、宫廷剧、广东话等，代表青少年的流行文化：国家电视塔、西方乐队、嘻哈音乐、多种族等。影片的重点是展示青少年对传统父母作风的抵制，寻求青春期的温暖归属，重点描绘美美逃离家庭的控制和与朋友的情感纠葛，以及美美在好女孩和叛逆女孩之间的摇摆，细腻勾勒出女孩在抵抗中妥协、在妥协中抵抗的青春特征。这也揭示了青少年女孩在女儿、青少年、亚洲人、粉丝等多种复杂身份中的纠结。同时，我们可以看到青少年流行文化与传统家长文化的关系，既相互抵制，又难以分割和依赖。
传统父母文化与青少年流行文化的矛盾是影片的核心冲突，但传统父母文化与青少年流行文化的矛盾是隐藏的。影片结尾，这些文化冲突融入了四城乐队演唱会的载体。奶奶等人在封印仪式上的粤语口号与四城乐队的嘻哈音乐破壁融为一体，展现了传统家长文化与青少年流行文化和解互补的可能性，奏响了中西文化独特和谐的结合。文化不仅是区分群体或个体的屏障，也是凝结群体或个体的纽带。在多元文化的不断融合中，父母和青少年完成了思想的转变，进入了人生的新阶段。
我们体内有一只隐藏的野兽。我们都隐藏着一个邋遢、吵闹、奇怪的自己。很多人没有暴露他们，但我做到了。”从最开始的拒斥，到最后的接纳，美美接纳了那个情绪多变、欲望浮动、青春悸动的自己，接受“Turning red女性标志。到目前为止，令人不安的青春悸动已经升华为帮助女孩突破束缚，找到真正的武器。奶奶、妈妈、阿姨等人最终解封内心的野兽，加强了电影传达的信念:尊重自己，与灵魂亲密相处，才能产生最强大的女性力量。
(欧阳沛妮是中国传媒大学艺术研究院传媒艺术硕士)
来源： 光明网-文艺评论频道
